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2001年ﾄﾞｲﾂ
ﾏｰｻ（ﾏﾙﾃｨﾅ･ｹﾞﾃﾞｯｸ）はﾄﾞｲﾂのﾌﾗﾝｽ料理店女性ｼｪﾌ｡仕事は優秀だが非常に神経質で他人を寄せ付けない｡ある日ﾏｰｻは事故死した姉の娘ﾘﾅ（ﾏｸｼﾒ･ﾌｪﾙｽﾃ）を引き取ることになる｡ﾘﾅは心を閉ざし食事を口にしない｡さらにﾏｰｻの厨房には彼女を慕う陽気なｲﾀﾘｱ人ｼｪﾌのﾏﾘｵ（ｾﾙｼﾞｵ･ｶｽﾃﾘｯﾄ）が来て彼女の日常をかき乱す｡しかしﾏﾘｵの登場でﾘﾅとﾏｰｻは心を解きほぐしていく…
2002年に主演のﾏﾙﾃｨﾅ･ｹﾞﾃﾞｯｸがﾄﾞｲﾂ映画賞最優秀女優賞を､ｸﾚｲﾕ国際女性映画祭では最優秀作品賞を受賞しています｡
ﾏｰｻの固い気持ちや戸惑いがﾄﾞｲﾂの重苦しい冬の風景（雪景色）とﾘﾝｸしていてよかったです｡ﾘﾅの父親がｲﾀﾘｱ人だったり（しかも彼は別の女性と結婚し子供もいます｡）全編に味わいのある深みのある画面になっていました｡
僕はﾘﾒｲｸ版より後に見たのですが､やはりというか当然というかｵﾘｼﾞﾅﾙのほうがよく出来てます｡そして､この話は国同士が地続きのﾖｰﾛｯﾊﾟじゃないと成立しません｡
ﾘﾅの父親がｲﾀﾘｱ人で､ﾏﾘｵもｲﾀﾘｱ人というのがとても作品的に重要で､ﾘﾅがﾏﾘｵに心を開き興味を持つのも､待ち続けている父親の影をﾏﾘｵに見たからなんですね｡
この映画､説明的な描写を全て排除しています｡説明ｾﾘﾌに頼らず全て画で語ります｡足りないところは観客の想像に任せています｡そのためのﾋﾝﾄを画で投げかけます｡この作品は観客の想像力次第でいくらでも豊かになります｡
例えばﾏｰｻの姉の事故は説明ｾﾘﾌなどが一切なく､事故を知らせる厨房で電話を受け取るﾏｰｻにも｢事故？姉が？？｣など言わせません｡
｢電話を受け取り呆然とするﾏｰｻ､次のｶｯﾄで静かな病院の廊下で待つﾏｰｻ｣
これだけです｡画面の静かさ､緊張感でただならぬ事が起こったことがわかります｡
次のｼｰﾝの別の日に病室に向かうﾏｰｻを引き止める医者が登場して､そこではじめて現状が色々語られます｡
ﾗｽﾄのﾘﾅを引き取った後の描写もそうです｡ぼろ家の台所を一生懸命ﾌｫﾛｰしながら説明するﾏｰｻの仕草､それを見て呆れているﾏﾘｵとﾘﾅ｡ｾﾘﾌはなし｡
でもこれだけで｢あぁﾏｰｻはおんぼろの家を買い取って自分の店にしようとしてるんだな｡3人でお店をやっていくんだな｡｣というのが容易に想像できます｡
ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞでも流れていたｷｰｽ･ｼﾞｬﾚｯﾄの曲｢Country｣が､ﾏｰｻとﾏﾘｵのその後を映すｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞで再び奏でられます｡このｼｰﾝが曲と相まって実に優雅で優しく素晴らしいです｡